日期:[2019年07月04日]
-- 华商报 --
版次:[B4]
都市气质如何恋上古城系列报道之三 寻找书画艺术里的都市气质
大长安 你的都市气质就是包容万有
传统书画艺术作为人类精神的一种写照与抒发，从古至今，也自然地发生着内涵与形式的变更，传统书画艺术当中，是否需要一种代表新时尚的都市气质？所谓“都市气质”应当如何定义？应当包括什么？是怎么样的一种体现？
传统水墨所蕴含的气质就是都市气质
著名艺术评论家张渝说：“所谓‘都市气质’的说法，它首先预设了一个潜在的对立物即‘乡村气质’。社会发展进入工业化社会以后，‘都市气质’的另一个说法是‘现代气质’。而‘现代气质’的对立物是‘传统气质’。从传统的乡绅气质进入现代知识分子气质，社会、文化、阶层都经历转型之变。如果我们单独抽取一个地区，比如西安的书画艺术作品来谈论一座城市的文化气质，不是不可以，而是冒险。因为所有艺术的可贵之处就在于它经常让人意外。艺术不会完全按我们预设的意愿出牌。一件好的艺术作品往往不是‘意料之中’，而是‘意料之外’下完成自己对于当下世界的超越。”
有人说，传统的山水是否也就是都市气质的一种体现，是现代都市寻找心灵归属的一种宣泄。在书画艺术中，都市气质并不完全就是指高楼大厦或者飞机高铁，应当是抒写都市心境的水墨画作品，都代表着一种都市气质与心境。而反过来，书写田园的书画艺术，同时也滋养着现代都市人的心灵，具有这个时代的追求，从而是具备都市气质的。
西安中国画院院长著名山水画家王犇说：“传统水墨表现中，当然需要都市气质，因为现在大多数画传统水墨的画家都生活在都市，无论其工作室、研究室或画室都在都市中，他们虽然心向往山林，但真正的创作条件下，实际上都是在都市水泥的丛林里完成的。但画家的心是不受制约的，那么现代都市生活的点点滴滴势必会影响到他的艺术创作，他的画面位置经营、设色、立意等等。”但对于“传统水墨所蕴含的气质就是都市气质”这个说法，王犇也有着全新见解：“传统水墨之中的山水气质不能纳入或等同于都市气质，从物质层面，二者是相背离的，都市是以直线构成为主，而传统山水几乎没有直线的，除非烟云浩渺、水岸远际的地平线等，而山水丘壑都是曲线型为主的。但是他们都在同一苍穹之下，都由我们人来进行精神主宰，所以说，这两者之间需要气质的融合，这是一件很微妙的由艺术家的笔墨立意来把握的尺度。”
西安画家的主流风格依然是传统形态下的传统气质
当代山水所蕴含的哲学意义，已远远超越古代山水的怡情悦性适意修身的单一含义，它影射了一个时代人的存在境况，体现出超越自然的渴望的精神力量。都市气质不是技法或者题材上的“创新”，而是从骨子里应运而生的一种自然表达，以都市情怀从传统形态中寻找新的意蕴。可能有许多书画家在尝试，提出传统书画艺术与都市的相关主题，旨在用传统书画艺术展示现代都市景观和都市人的面貌心态观念等，反映当代都市人的生存状态和价值取向，比如可以看到一些城市景观的水墨作品，新区建设规划等，繁华的都市到底带给艺术家什么？
王犇对于陕西书画界有着这样的观察：“我们不可能总是禁闭于古境、古意之中，肯定是要与现代生活和眼前的所见相结合的，当然都市水墨不一定指的就是高楼大厦，但凡都市中存在的人、境、花草等画出来也是一种心性的表达，而这种表达方式不论是传统的笔墨，或现代的技法，都是我们当代画家自身的语言。比如由我们西安文化主管部门支持开展的‘丝路文明·西安文脉’重大题材创作工程，其中有很多表达近当代题材的作品，像都市风景线系列，有小寨商业区、高新开发区，还有城墙马拉松、钟鼓楼新貌，以及我们的西安小吃等等，这些题材都是用最传统的中国画材料画出来的，他们有的是用最传统的画法，来表现新城区，用最古老的积墨法来展现城市建设。这些都是当代画家们在艺术与城市相结合的课题中的新探索。”
那么西安的书画艺术处于什么样的地位？张渝这样说：“一定要明白奠定西安这座城艺术地位的艺术作品，在艺术风格上看，主要是传统形态下的乡土气质。西安的艺术家之所以会在全国范围内占有一席之地，是因为西安这座城内的艺术家在上个世纪的60年代完成了一个伟大的创举：使20世纪上半期的中国画在西北完成了自己的崛起。”
为什么这样说？张渝为读者解构艺术发展：“新中国成立后，由于艺术风格自身的内在逻辑性，当时全国范围的中国画家的画风和晚清以及民国时期几无两样。如此画风势必不适应新中国的文化气质。于是，以赵望云、石鲁为首的‘长安画派’以民间写生为起点，逐渐形成质朴、浩瀚的艺术风格。与此同时，过去很少进入画家视野的西北人文自然成了艺术家们取之不尽的艺术题材。在民国以前的中国绘画史上，从未形成主流画风的西北风格逐渐成为画坛主流。这一点，是当年‘长安画派’画家们的贡献。‘长安画派’崛起后，中国画坛才开始出现真正意义上的‘西北风’——全国各地的画家都争相到西北写生、取经，然后大量地描绘西北人文与自然。但是，限于时代，‘长安画派’画家们的艺术创作主要还是筑基于‘乡村气质’的传统形态。”
那么时至今日，西安画家的主流风格依然是传统形态下的传统气质，这样的气质是否会影响西安作为一座城的都市气质？“不会。”张渝很坚定：“真正的都市气质是包容万有。迄今已经建立近2000年的罗马古竞技场妨碍了罗马当下的都市气质吗？没有。同样，具备传统气质的西安艺术家中，也不是没有具备现代都市气质的艺术家。比如邢庆仁、刘西洁等人的艺术创作及其艺术风格，就极其具有都市气质。一座现代都市的文化气质，不可能是单极的，而是多元的。”
也许正如张渝所说，书画艺术角度中，大西安的都市化，正是这座城市自古以来的包容万有。 华商报记者 王宝红
传统水墨所蕴含的气质就是都市气质
著名艺术评论家张渝说：“所谓‘都市气质’的说法，它首先预设了一个潜在的对立物即‘乡村气质’。社会发展进入工业化社会以后，‘都市气质’的另一个说法是‘现代气质’。而‘现代气质’的对立物是‘传统气质’。从传统的乡绅气质进入现代知识分子气质，社会、文化、阶层都经历转型之变。如果我们单独抽取一个地区，比如西安的书画艺术作品来谈论一座城市的文化气质，不是不可以，而是冒险。因为所有艺术的可贵之处就在于它经常让人意外。艺术不会完全按我们预设的意愿出牌。一件好的艺术作品往往不是‘意料之中’，而是‘意料之外’下完成自己对于当下世界的超越。”
有人说，传统的山水是否也就是都市气质的一种体现，是现代都市寻找心灵归属的一种宣泄。在书画艺术中，都市气质并不完全就是指高楼大厦或者飞机高铁，应当是抒写都市心境的水墨画作品，都代表着一种都市气质与心境。而反过来，书写田园的书画艺术，同时也滋养着现代都市人的心灵，具有这个时代的追求，从而是具备都市气质的。
西安中国画院院长著名山水画家王犇说：“传统水墨表现中，当然需要都市气质，因为现在大多数画传统水墨的画家都生活在都市，无论其工作室、研究室或画室都在都市中，他们虽然心向往山林，但真正的创作条件下，实际上都是在都市水泥的丛林里完成的。但画家的心是不受制约的，那么现代都市生活的点点滴滴势必会影响到他的艺术创作，他的画面位置经营、设色、立意等等。”但对于“传统水墨所蕴含的气质就是都市气质”这个说法，王犇也有着全新见解：“传统水墨之中的山水气质不能纳入或等同于都市气质，从物质层面，二者是相背离的，都市是以直线构成为主，而传统山水几乎没有直线的，除非烟云浩渺、水岸远际的地平线等，而山水丘壑都是曲线型为主的。但是他们都在同一苍穹之下，都由我们人来进行精神主宰，所以说，这两者之间需要气质的融合，这是一件很微妙的由艺术家的笔墨立意来把握的尺度。”
西安画家的主流风格依然是传统形态下的传统气质
当代山水所蕴含的哲学意义，已远远超越古代山水的怡情悦性适意修身的单一含义，它影射了一个时代人的存在境况，体现出超越自然的渴望的精神力量。都市气质不是技法或者题材上的“创新”，而是从骨子里应运而生的一种自然表达，以都市情怀从传统形态中寻找新的意蕴。可能有许多书画家在尝试，提出传统书画艺术与都市的相关主题，旨在用传统书画艺术展示现代都市景观和都市人的面貌心态观念等，反映当代都市人的生存状态和价值取向，比如可以看到一些城市景观的水墨作品，新区建设规划等，繁华的都市到底带给艺术家什么？
王犇对于陕西书画界有着这样的观察：“我们不可能总是禁闭于古境、古意之中，肯定是要与现代生活和眼前的所见相结合的，当然都市水墨不一定指的就是高楼大厦，但凡都市中存在的人、境、花草等画出来也是一种心性的表达，而这种表达方式不论是传统的笔墨，或现代的技法，都是我们当代画家自身的语言。比如由我们西安文化主管部门支持开展的‘丝路文明·西安文脉’重大题材创作工程，其中有很多表达近当代题材的作品，像都市风景线系列，有小寨商业区、高新开发区，还有城墙马拉松、钟鼓楼新貌，以及我们的西安小吃等等，这些题材都是用最传统的中国画材料画出来的，他们有的是用最传统的画法，来表现新城区，用最古老的积墨法来展现城市建设。这些都是当代画家们在艺术与城市相结合的课题中的新探索。”
那么西安的书画艺术处于什么样的地位？张渝这样说：“一定要明白奠定西安这座城艺术地位的艺术作品，在艺术风格上看，主要是传统形态下的乡土气质。西安的艺术家之所以会在全国范围内占有一席之地，是因为西安这座城内的艺术家在上个世纪的60年代完成了一个伟大的创举：使20世纪上半期的中国画在西北完成了自己的崛起。”
为什么这样说？张渝为读者解构艺术发展：“新中国成立后，由于艺术风格自身的内在逻辑性，当时全国范围的中国画家的画风和晚清以及民国时期几无两样。如此画风势必不适应新中国的文化气质。于是，以赵望云、石鲁为首的‘长安画派’以民间写生为起点，逐渐形成质朴、浩瀚的艺术风格。与此同时，过去很少进入画家视野的西北人文自然成了艺术家们取之不尽的艺术题材。在民国以前的中国绘画史上，从未形成主流画风的西北风格逐渐成为画坛主流。这一点，是当年‘长安画派’画家们的贡献。‘长安画派’崛起后，中国画坛才开始出现真正意义上的‘西北风’——全国各地的画家都争相到西北写生、取经，然后大量地描绘西北人文与自然。但是，限于时代，‘长安画派’画家们的艺术创作主要还是筑基于‘乡村气质’的传统形态。”
那么时至今日，西安画家的主流风格依然是传统形态下的传统气质，这样的气质是否会影响西安作为一座城的都市气质？“不会。”张渝很坚定：“真正的都市气质是包容万有。迄今已经建立近2000年的罗马古竞技场妨碍了罗马当下的都市气质吗？没有。同样，具备传统气质的西安艺术家中，也不是没有具备现代都市气质的艺术家。比如邢庆仁、刘西洁等人的艺术创作及其艺术风格，就极其具有都市气质。一座现代都市的文化气质，不可能是单极的，而是多元的。”
也许正如张渝所说，书画艺术角度中，大西安的都市化，正是这座城市自古以来的包容万有。 华商报记者 王宝红