日期:[2019年11月19日]
-- 华商报 --
版次:[C2]
陕籍作家张浩文
西安谈《绝秦书》
海南省作协副主席、陕籍作家张浩文近日携修订版《绝秦书》回到西安，和高校师生见面，就“中国当代灾难文学的书写方式”这一话题进行交流。
灾难文学的书写模式可以分为四类
《绝秦书》是张浩文拟著长篇小说“关中三部曲”的开卷之作，故事讲述了民国十八年（公元1929年），陕甘一带发生旷世大旱灾，俗称“十八年年馑”。这场灾荒夺去了陕西三百多万人的生命，三百多万人流离失所，小说从民国十五年写到民国十八年旱灾达到高峰时结束，叙写了灾难发生的全过程。
在与师生交流时，张浩文对中国当代灾难文学的书写方式进行梳理。他认为现代文学对自然灾害进行了多样化的书写，可谓篇目众多，体裁多样，内容丰富，水、旱、蝗、风、疫等各种灾害纷纷进入作家的笔下：写水灾的有丁玲的小说《水》、魏巍的诗歌《重逢》、柳倩的诗剧《防守》等，写旱灾的有蒋牧良的小说《旱》、洪深的戏剧《五奎桥》、流萤的通讯《豫灾剪影》等，写蝗灾的有李季的小说《老阴阳怒打“虫郎爷”》、石灵的小说《捕蝗者》等，写风灾的有易巩的小说《杉寮村》等，写疫情的徐疾的小说《兴文乡疫政即景》等……而当代文学延续了对自然灾害的持续关注，陈登科的《风雷》、张抗抗的《分界线》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、李凖的《黄河东流去》、刘震云的《温故一九四二》、歌兑的《坼裂》、迟子建的《白雪乌鸦》等。
张浩文认为中国灾难文学的书写模式可以分为纪实式：只记录灾害的过程和惨相；寓言式：隐喻和象征式写作；实证式：把灾害作为例证，证明某种观点；以及巨型意象式。
陕西作家有史诗意识
为什么会对灾难题材这么执着？张浩文说：“其实不是我执着于灾难，而是灾难执着于我们。《绝秦书》希望通过对灾难深入细致的形象描绘还原灾害现场，通过不同人物的不同命运来显示灾害的成因和结局，进而传达出作者对灾难的反思和解读，并且期望以此来影响读者，共同完成对灾难的意识警觉和制度警戒。”张浩文透露，这次修订版给予读者一个全新的结局，与初版迥然不同，新版将故事的两个结局并列，读者可按照自己意愿选择。
张浩文表示对陕西非常有感情，每年都会回来，自己关注的题材、写作的重心也依然在陕西。他认为陕西作家非常有史诗意识，尤其是年轻作家也都有早点挑大梁的想法，非常好，不要着急，慢慢打磨，一定会有好的作品。 华商报记者 刘慧
灾难文学的书写模式可以分为四类
《绝秦书》是张浩文拟著长篇小说“关中三部曲”的开卷之作，故事讲述了民国十八年（公元1929年），陕甘一带发生旷世大旱灾，俗称“十八年年馑”。这场灾荒夺去了陕西三百多万人的生命，三百多万人流离失所，小说从民国十五年写到民国十八年旱灾达到高峰时结束，叙写了灾难发生的全过程。
在与师生交流时，张浩文对中国当代灾难文学的书写方式进行梳理。他认为现代文学对自然灾害进行了多样化的书写，可谓篇目众多，体裁多样，内容丰富，水、旱、蝗、风、疫等各种灾害纷纷进入作家的笔下：写水灾的有丁玲的小说《水》、魏巍的诗歌《重逢》、柳倩的诗剧《防守》等，写旱灾的有蒋牧良的小说《旱》、洪深的戏剧《五奎桥》、流萤的通讯《豫灾剪影》等，写蝗灾的有李季的小说《老阴阳怒打“虫郎爷”》、石灵的小说《捕蝗者》等，写风灾的有易巩的小说《杉寮村》等，写疫情的徐疾的小说《兴文乡疫政即景》等……而当代文学延续了对自然灾害的持续关注，陈登科的《风雷》、张抗抗的《分界线》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、李凖的《黄河东流去》、刘震云的《温故一九四二》、歌兑的《坼裂》、迟子建的《白雪乌鸦》等。
张浩文认为中国灾难文学的书写模式可以分为纪实式：只记录灾害的过程和惨相；寓言式：隐喻和象征式写作；实证式：把灾害作为例证，证明某种观点；以及巨型意象式。
陕西作家有史诗意识
为什么会对灾难题材这么执着？张浩文说：“其实不是我执着于灾难，而是灾难执着于我们。《绝秦书》希望通过对灾难深入细致的形象描绘还原灾害现场，通过不同人物的不同命运来显示灾害的成因和结局，进而传达出作者对灾难的反思和解读，并且期望以此来影响读者，共同完成对灾难的意识警觉和制度警戒。”张浩文透露，这次修订版给予读者一个全新的结局，与初版迥然不同，新版将故事的两个结局并列，读者可按照自己意愿选择。
张浩文表示对陕西非常有感情，每年都会回来，自己关注的题材、写作的重心也依然在陕西。他认为陕西作家非常有史诗意识，尤其是年轻作家也都有早点挑大梁的想法，非常好，不要着急，慢慢打磨，一定会有好的作品。 华商报记者 刘慧